رسم

من Grisaille إلى Color: Oil Demo مع Dan Thompson

من Grisaille إلى Color: Oil Demo مع Dan Thompson



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

كما رأينا فيمجلة'في شهر آذار (مارس) ، يرشدنا دان طومسون خلال عرضه النفطي مع التركيز بشكل كبير على grisaille.


دان طومسون

1. فتح grisaille: تشرفت برسم جاك في الاستوديو السادس من رابطة طلاب الفن في نيويورك. لقد حددت عملية للرد على وضعية جاك من خلال اختيار مزيج مائي من الألوان الزيتية الداكنة / الفاتحة وعلامات مفصلية يمكن للمرء أن يطلق عليها "أصحاب المكان". لأنني يجب أن أعمل من شيء ما ، أحتاج إلى شكل ما من أشكال التصميم لكي تتحقق على الكتان بحيث يمكن تحسينه. طريقة البداية هذه ، والتي أسميها "جريسيل مفتوح" ، تقلل من الدرجة اللونية المخصصة لإعلان الظلام ؛ تعمل النغمة القماشية كضوء واقعي.


2. grisaille مغلقة:
مع إضافة قيمة أخف ، أجد أنه من الممكن الوصول إلى خصائص لافتة للنظر لا تكون في الغالب ظلالًا. من المهم أن يتفاعل الرسام مع جانبي نطاق الدرجة اللونية ، لتوجيه الازدهار البصري من داخل الأشكال. كما تحول أضواء المفتاح الأعلى لوحتي من انطباع التسطيح الكلي إلى واحد حيث تتحقق زوايا الشكل والشكل. بحثت عن تفاصيل تتعلق بهذا الأمر: معالم كتف جاك ، وانبعاثات الجيوب الأنفية (بروزتان فوق الحاجب) ، وبروز الوجة (عظم الوجنة) والغضاريف الجدارية (الغضروف في الثلث السفلي من الأنف) - كل المخاوف الأساسية لرأس المستو تم التعبير عنها هنا من خلال اللهجات الخفيفة / الداكنة. وهذا ما يسمى "grisaille مغلقة".

3. كتل الألوان المبكرة: بدأت في وضع مخاليط على لوحتي لتمثيل كتل الألوان ، مثل الجلد في الضوء أو الجلد في الظل. كانت تهدف إلى إضافة درجة الحرارة والمزاج إلى القطعة. دعا وضعية جاك ولغة جسده إلى شيء قوي وذكي وجريء. عملت الخلفية الزرقاء كمرساة ملونة بينما قمت بخلط تركيبات لقميصه وشعره ووجهه ، وخلقت تأثيرًا ضوئيًا عامًا ، والذي كان يعني كطبقة أولية. حاولت أن أركز تركيز عيني من مكان إلى آخر حتى لا أحدق في الأشياء و "أفكر" في اللون بدلاً من رؤيته ؛ كنت آمل أيضًا في أن علامات وضع grisaille يمكن أن تدعو إلى تعديلات اللون دون أن تتحول مرحلة واحدة من اللوحة ضد الأخرى. أنا دائما أسعى إلى نظام مكمل.

4. تحسينات الألوان: عندما طورت اللون ، رأيت أنني بحاجة إلى ربط الظل على وجه جاك باللون الأزرق المحيط. أردت أيضًا أن يملأ قميصه معظم النهاية الأخف من النطاق. أحاول تأليف اللون قبل أن أبدأ الرسم (باستخدام الخلفيات والملابس) بحيث عندما يحدث تحسين اللون ، تقترب الألوان من بعضها البعض بشكل طبيعي مع السماح لي بتأكيد مناطق معينة. مع تصوير جاك هذا ، كنت أكثر اهتمامًا بملامح وجهه وتعبيره. كانت هذه اللحظة في العملية محاولة لاقتطاع السياق لإنهاء صورة جاك.

5. التجريد والإيقاع والترابط: لقد درست مع رسام عظيم يدعى سيدريك إيجيلي ، الذي استخدم عبارة "إنسان جدًا ، في وقت مبكر جدًا". لقد أحدثت هذه الكلمات الأربع هذا الفرق بالنسبة لي. في هذه الصورة للقطعة المتطورة (أو المنقولة) ، بحثت عن التجريد والإيقاع ، ودرست الترابط بين الميزات. أجد عمل الرقم الإجمالي مفيدًا ، والذي ترجم هنا إلى ملاحظة ورسم أذن جاك كمساهمة مذهلة في تعبير وجهه الفريد. دفعتني طريقة جلوسه ، وضعيته ، إلى بذل جهد متضافر لنقل حيويته الفريدة.

6. إتمام التقنية والشعور: عندما اقتربت من الانتهاء من المظاهرة ، كنت آمل أن يكون صدى قوة جاك وثباته واضحًا. أعطاني الرفع في فمه والظل في عينيه شيئًا متناقضًا تقريبًا ؛ حاولت ألا أقف في طريقها. منذ أن استيقظت الفرشاة ، وثقت بها كمساهمة جوهرية في صحة الرسم من الحياة. في صورة العمل لجاك، يبدو أنها جلبت بعض غريزيتي للشكل ، حيث يمكن أن يحدث السحر النصي


سطح - المظهر الخارجي: كتان فريدريكس بلو ليبل مثبت مسبقًا

زيوت: انظر لوحة طومسون (عكس)

متوسط: زيت كريمر بالجوز

أدوات: روبرت سيمونز من 2 إلى 6 فلبرت والأرقام من 2 إلى 8 من الخواتم ؛ الفرشاة الفضية رقم 2-8 فيلبر الجائزة الكبرى ، ورقم 4 سيلفرستون فيلبرت ؛ دا فينشي رقم 2-10 مايسترو 2 لوحة جدارية ؛ سكين لوح هولبين رقم 2910 (مشابه لبليك رقم 50 RGM)



شاهد الفيديو: Studio Incamminati Art Demo - Dan Thompson - Anatomical Drawing (أغسطس 2022).